因為是處女作，尚未形成成熟的風(fēng)格，所以保留了一些戲劇邏輯，從而成為老塔作品中鮮見(jiàn)可以直接看懂故事的電影。不過(guò)彼時(shí)的老塔已經(jīng)展現出一名電影詩(shī)人的超凡氣質(zhì)，長(cháng)鏡頭中的高超調度，夢(mèng)境與現實(shí)的交織，很好地示范了如何用影像來(lái)寫(xiě)詩(shī)。而威尼斯金獅獎的肯定更堅定了老塔徹底放棄戲劇邏輯走向詩(shī)意邏輯，從而成就了圣三位一體的地位。 看這類(lèi)黑白老電影的一個(gè)很深切的感受就是，雖然彼時(shí)由于電影工業(yè)、特效的局限性，很多諸如夢(mèng)境、飛翔等想要的表達內容在實(shí)現起來(lái)會(huì )比較困難，但是偉大的電影人總能想到精妙的表現手法，哪怕是只有膠片，一樣能玩出花兒來(lái)，的確讓人敬佩，這也算實(shí)質(zhì)上的雕刻時(shí)光了。 扮演伊萬(wàn)的孩子的表演有觸動(dòng)到我，尤其是當他懷疑自己是否說(shuō)夢(mèng)話(huà)、對著(zhù)衣服進(jìn)行質(zhì)問(wèn)、故作鎮定說(shuō)不害怕的時(shí)候，更是讓我倍感心酸。是為戰爭的殘酷。