敘事生硬的主要原因是強行捏合，兩個(gè)故事毫無(wú)內在邏輯的應對關(guān)系，一部分意欲以歷史一段之側顏以小見(jiàn)大，但表述膚淺；一部分意欲以棋盤(pán)搏殺隱喻政治斗爭，卻失之于奇幻。那些無(wú)處不在的歷史大場(chǎng)景，其實(shí)是大而失當的，如果它們無(wú)法成為敘事的一部分，那倒不如專(zhuān)注的在細節上下功夫。主創(chuàng )的意圖可能會(huì )使剪輯很無(wú)措吧，他需要用歷史大場(chǎng)景去表現氛圍，又需要歷史細節去表達具體，又要切換到現在時(shí)以表達當代意識。邏輯線(xiàn)串不起來(lái)就注定剪輯混亂無(wú)序，無(wú)法平衡。每一個(gè)層面單獨提出來(lái)都會(huì )成為大主題，都非常宏觀(guān)，可用素材都很多，敘事就可以做到平穩圓滑，難度就不會(huì )這么大了。