室內戲恍惚以為這是一部伯格曼電影（后來(lái)才知道借用了伯格曼的班底），但塔可夫斯基的鏡頭是不斷移動(dòng)的，他打造了一個(gè)鬼魅般的空間，分不清上下左右，直至后半段我們才知道房外有一個(gè)木梯通向二樓，而那正是精神/鬼神出入的階梯。在這個(gè)完全精神幻化的世界里，愚昧的人導向毀滅，有信的人挽救世界，但因為太過(guò)概念化，顯得有些像左右手互搏。反而父親對兒子的注視與延續，因為真實(shí)而綿長(cháng)動(dòng)人，生生不息。