龍房子居然做得和前作一樣好，甚至本身適合此時(shí)，在這劇里，女人的痛是向里的，男人的痛是朝外的。女人的痛苦深入肺腑，深入血肉，整季里難產(chǎn)的戲好幾場(chǎng)，時(shí)代的壓迫使得她們的痛苦被壓抑在內，在腹中，壞死。即使她們使盡渾身解數，依然要被男人奪走王位，雷妮拉是有些不同的，她的內心有龍不甘地咆哮。而男人們更直覺(jué)地去掙脫束縛，離開(kāi)帶來(lái)痛苦的家庭，不像女人無(wú)處可去被困在家族中，被迫直面，他們制造外在的戰爭，或者像戴蒙那樣存在一種旁觀(guān)者的若即若離，他總是在角落里笑著(zhù)看眾人的鬧劇，每一次被逼上舞臺的時(shí)候，周身都有濃重的無(wú)奈和悲戚。叔侄愛(ài)情真是背德又好嗑，他們是坦格利安剩下的兩條火龍，互相侵略和護衛。每個(gè)角色都是個(gè)體與時(shí)代爭斗的悲劇，子嗣分裂角色的生命，延續并衰落，所謂的家族國運綿延都是在抑制個(gè)體的表達。