CC.當科斯塔發(fā)現里斯本郊區的佛得角移民區方泰尼亞後，它具有獨特的人文和美學(xué)特質(zhì)吸引著(zhù)他，最初他在此處閑逛、結識本地人，一起喝酒抽煙。并將其中兩位吸毒女性的生活方式以攝制組的拍攝方式，記錄這些身處底層人民的故事。 一開(kāi)始，太多的工業(yè)光線(xiàn)照耀著(zhù)殘敗的空間與事物，於是某個(gè)夜晚，科斯塔決定關(guān)掉大燈，以減少可恥的入侵和褻瀆感。然而正是這樣，似乎，對真實(shí)的認知是一束總會(huì )在某處投下陰影的光線(xiàn)，這種光線(xiàn)雖然附著(zhù)于陳舊的事物，但卻會(huì )令最冷峻的隱喻變?yōu)樾蜗蟆?這是開(kāi)創(chuàng )性的。從那天晚上開(kāi)始，科斯塔就不斷磨練出黑暗中細微差別的影像質(zhì)量，可用“余燼”，形容歷經(jīng)殘酷現實(shí)暗處的那種狀態(tài)。在長(cháng)時(shí)間固定拍攝的廣角鏡頭里，鏡頭內的人物通常都是靜止不動(dòng)和沉默的，仿佛囿于內部顯現的遲鈍，這些人物一直保持著(zhù)神秘的密度直到最后。