在達米安的影像中，似乎一切都是在流動(dòng)中延續著(zhù)，鏡頭如此，主題如此，各式的影像符號也是專(zhuān)屬于達米安的。達米安通過(guò)個(gè)體之間的串聯(lián)譜寫(xiě)了一幅舊好萊塢時(shí)代圖景，189分鐘的時(shí)長(cháng)和題材又神似PTA早年《不羈夜》式的描寫(xiě)，但與《不羈夜》以時(shí)代涵指個(gè)體不同的是，查澤雷完全是在利用個(gè)體的思想與擴延升降指向一個(gè)時(shí)代、一個(gè)宏大的工業(yè)/造夢(mèng)體系的變革。開(kāi)頭紙醉金迷的物欲橫流與臨近結尾丑陋遮掩的地下王國是同一內涵的，那都是這套虛偽、墮落、逐漸崩塌的造夢(mèng)體系的能指物罷了。查澤雷在這套系統中造出了一場(chǎng)悲觀(guān)卻有滿(mǎn)懷希冀的幻夢(mèng)，他在用盡自己的力量留住自己的內心，那些影像里的反抗、離開(kāi)、瞬時(shí)的愛(ài)與虛假的夢(mèng)?！稅?ài)樂(lè )之城》里，達米安用爵士樂(lè )為愛(ài)與夢(mèng)伴奏；但在《巴比倫》中，爵士樂(lè )只為虛無(wú)伴奏，什么都沒(méi)有留下，只有虛無(wú)，僅此而已。