大段大段的臺詞，大段大段的人物文學(xué)般的自我表述，現在的愛(ài)情與過(guò)去的愛(ài)情穿插交融，現在的和平與過(guò)去的戰爭穿插。敘事矯揉造作，人物感情的刻畫(huà)也非常直白，全憑臺詞帶動(dòng)，甚至這種自白臺詞一度在情緒上消磨殆盡，比如女演員與建筑師在河邊飯桌上的對話(huà)，到最后臺詞已經(jīng)顯得蒼白無(wú)力，甚至牽強，疏離性太強，真的無(wú)感?？吹贸鰧а菝}很大很廣，但是拍的不樸素、不動(dòng)人，人物塑造的太飄太空，男主和女主瘋狂的婚外戀，二人居然沒(méi)有一點(diǎn)自罪的道德譴責，尤其是男主，絲毫看不出作為有家室男人的矛盾心理，認識一天就要拋棄家庭，和女主長(cháng)相廝守，這樣的愛(ài)太廉價(jià)、太快、太虛，完全出于創(chuàng )作者先驗式的思考，從而失去了人物本該有的個(gè)性特征。當年戛納和奧斯卡都只是提名，一個(gè)獎也沒(méi)拿，還是有原因的。7.8的打分，全靠左岸派代表作的虛名打出的。