當片尾曲《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》響起時(shí)，影片的基調定格為人性的感傷。真相依賴(lài)于不時(shí)插入的媒體畫(huà)外音和主體不明的閃回，正與畫(huà)面外觀(guān)眾的處境相似——媒體翻來(lái)覆去地反轉，真相的確像是包裹在重重云霧里。而偵探一開(kāi)始就是案中人，追查的動(dòng)力可能來(lái)自于私人恩怨，可能來(lái)自與觀(guān)眾同構的好奇，唯獨不可能是來(lái)自警官的職業(yè)操守或對公義的執著(zhù)。那種“無(wú)論你是好還是壞，當你死掉后司法會(huì )為你追回公道”的最低限度的正義觀(guān)從一開(kāi)始就是不存在的，那么即使這個(gè)案件了結了（以片尾安撫性字幕的方式），我們怎么能說(shuō)自己已經(jīng)走出了迷霧呢？