《沙丘》，一部反類(lèi)型化的類(lèi)型片。原著(zhù)文本無(wú)論故事還是設定在我看來(lái)都非常平庸，但維倫紐瓦的影像著(zhù)實(shí)厲害，把一個(gè)讓我討厭的三流文本拍得攝人心魄。有些人說(shuō)《沙丘》的故事沒(méi)意思，沒(méi)必要去電影院看，但我覺(jué)得這恰恰是去電影院看《沙丘》的理由：這一版《沙丘》起碼9成價(jià)值在攝影，剪輯、調度這些視聽(tīng)元素上。另外，《沙丘》的編劇也沒(méi)有躺平，第三幕用“反高潮”的決斗結束并不是敗筆，因為這場(chǎng)“決斗”最后的選擇其實(shí)才是保羅全片最驚心動(dòng)魄的生命體驗。原著(zhù)里殺人在保羅部落以后發(fā)生，算是確定他天命的證據。而電影中這一段與保羅對未來(lái)的”預見(jiàn)“構成互文（他殺了在他”預見(jiàn)“中的朋友），簡(jiǎn)言之保羅殺人的抉擇是對自身主體性的確認，未來(lái)仍然是開(kāi)放的，而非決定論、宿命論式的