景物與人物，人物與心情，這是中國古代山水畫(huà)寓情于景的方式，《春江水暖》要做的也是如此，但在前半段較為平穩的敘事后，后半部電影變?yōu)榱税酌栾L(fēng)格下對風(fēng)景的單純展示，人物逐漸消失在風(fēng)景之中，富陽(yáng)在經(jīng)歷著(zhù)巨變，拆遷工程與地鐵線(xiàn)路，房地產(chǎn)是當下中國發(fā)展的直接佐證物，當房?jì)r(jià)上漲，變化已經(jīng)開(kāi)始，但在季節的周而復始之中，電影的主題仍然是這些外在變化中中國人不變的那一部分，家庭代際的矛盾、父母將失敗的人生寄托于下一代，試圖在控制之中找到意義，而奶奶作為唯一一個(gè)老一代的代表，似乎她才是其中最清醒的人，生活與人生的意義在現代中國仍然被物質(zhì)與他者捆綁的道德焦慮，時(shí)刻在提醒我們，輪回的中國式的處事哲學(xué)，幾段朗誦段落的出現也無(wú)疑是導演將景與人的矛盾形象地展現出來(lái)，但又稍微顯得有點(diǎn)刻意了