意象、概念、思想和符號都被以具像化比喻的影像所闡釋?zhuān)谑俏覀兛吹搅耍河罒o(wú)止境的繁文縟節，宛若無(wú)窮的大門(mén)；個(gè)體則成為沒(méi)有靈魂的社會(huì )螺釘，儼然永久無(wú)意義運作的混沌擺；時(shí)局的變革構成沙漠，迷茫的人所經(jīng)歷的意識形態(tài)與文化的革新，更是猶如古人看電視機；夢(mèng)境和鏡像則打開(kāi)了反現實(shí)的可能性之門(mén)；與紅與白是最癲狂的配色組合，在那個(gè)色彩對撞和融合的特殊年代下，紅是個(gè)體于時(shí)代下的危機感和不確定感，白則是個(gè)體于社會(huì )和體制內的虛無(wú)感和無(wú)意義感——當然，cult味十足的色調運用也少不了肆意撒潑的黃和藍。這是黃建新的意識形態(tài)黑色幽默再發(fā)力，更是中國大陸罕有的實(shí)驗性的先鋒影像，還是大陸科幻與人工智能題材的初啟動(dòng)?？墒?，即使全片對當時(shí)的社會(huì )現實(shí)充斥著(zhù)冷嘲熱諷，現在看來(lái)，那仍然是一段百花齊放的開(kāi)放年代，并且不再復返。