梶浦由記的配樂(lè )絕對是亮點(diǎn)，這個(gè)片當年雜志時(shí)代就很出名了，沒(méi)想到是新房的作品。如果跟後來(lái)的魔圓相比，本作的藝術(shù)水準要高得多。新房作爲監督有很多不同的手法，尤其是視覺(jué)系的意識流和大量的靜止幀，但不管什麼片把這些全用上就有炫技嫌疑。而大概只有這部，使用這樣複雜豐富的視覺(jué)表現技巧，是讓人覺(jué)得不突兀的。他後來(lái)的物語(yǔ)系列和魔圓都有很重的商業(yè)味道，而這部就血統純正了很多，在視覺(jué)上有統一感。故事先鋒性和實(shí)驗性，但需要做減法。劇情其實(shí)就是女鬼和書(shū)生的故事，無(wú)非換成了幽靈和畫(huà)家。馬爾切儸死前的遺作成了精，卻妄圖取代本體。這裏關(guān)於真品和贋品的探討很有趣，畫(huà)家敏銳的觀(guān)察發(fā)現了贋品。被畫(huà)之人反倒成了其造像的模特，成了完美造像的消耗品和犧牲品，簡(jiǎn)直是物哀和詠形的極緻，也是對形而上的質(zhì)問(wèn)。而美的價(jià)值也在於是否被人承認。