古典剪輯。用遠景作為主鏡頭，用中景、近景、特寫(xiě)剪輯，創(chuàng )造戲劇性。特寫(xiě)運用，不僅放大人物的表情，也通過(guò)物品動(dòng)作特寫(xiě)傳遞出內心情感。鏡子代表老夫人年華不在的憂(yōu)傷，握拳代表野姑娘被調戲后的憤怒，抓住圍巾的手代表小可愛(ài)的無(wú)力和絕望。四個(gè)故事用了平行剪輯，但是故事之間的的比重不同，大屠殺和耶穌受難占比較小，導致這兩個(gè)故事連續性上的的割裂。同一個(gè)故事上也有類(lèi)似的問(wèn)題，比如野姑娘幻想和王子在一起，然后切到了王后的鏡頭，以為她真的成了王妃。最后的片段超越了古典剪輯，打破了時(shí)空的限制，完全按照主題組合素材，形成了主體性蒙太奇，影響了后來(lái)的蒙太奇學(xué)派。不斷出現的搖籃鏡頭暗示著(zhù)人類(lèi)千年以來(lái)還是嬰兒狀態(tài)，黨同伐異，對異己進(jìn)行屠殺和毀滅。而小可愛(ài)的故事說(shuō)明人類(lèi)還是有了成長(cháng)，完美的愛(ài)可以化解炮火和監獄，帶來(lái)永恒與和平。