鄉愁，塔可夫斯基說(shuō)，“和對過(guò)去的渴望是不一樣的。鄉愁是對已經(jīng)流逝的時(shí)間中的空間的渴望”，這點(diǎn)就像他對待外景地就像中世紀的俄羅斯建筑師選擇教堂地點(diǎn)。他說(shuō)，“建筑應該是大自然的延續，在電影中也是人物狀態(tài)和作者思想的表達?！?因此最初構思戈爾恰科夫是一名建筑師，而不是詩(shī)人。建筑對塔可夫斯基來(lái)講不僅是一個(gè)心理空間，也是由它引起的特定凝視而形成的，例如攝影機平移鏡頭里空間的褶皺，本應由時(shí)間剪切產(chǎn)生。影片顯得突出的是無(wú)轉場(chǎng)接縫，即空間容納著(zhù)多種時(shí)間。 這種時(shí)間氛圍的體驗里，情節只是為達到此目的的一種手段。塔可夫斯基把《鄉愁》看作他最純粹的電影。最后在干涸的溫泉池里，他讓戈爾恰科夫“在一個(gè)鏡頭里展現整個(gè)人生，沒(méi)有任何剪輯，從開(kāi)始到結束，從出生到死亡的時(shí)刻”。這是他“拍過(guò)的最好的鏡頭”，歷時(shí)10分5秒。