1.政治問(wèn)題置換為家庭矛盾、愛(ài)情糾葛以及道德錯誤，優(yōu)點(diǎn)在于將政治與生俱來(lái)的直白柔化為可接受的敘事技巧，情感主義的離合悲歡適應中國觀(guān)眾的審美慣性，可作為民族、思想以及敘事革新的典型之作 2.視聽(tīng)語(yǔ)言技巧更為巧妙，大量使用《談電影語(yǔ)言現代化》的現代技巧，也體現了“大談電影語(yǔ)言”的審美變化，如宋薇在吳遙批判申訴時(shí)在使用同一機位六個(gè)快速推焦鏡頭 和三個(gè)拍攝吳遙拉焦鏡頭 類(lèi)似法國新浪潮的跳切，但卻縫合在敘事結構，投射這謝晉對于技巧的有效使用 3.敘事結構遵循好萊塢的典型故事，但不同在于好萊塢的高潮點(diǎn)在情節點(diǎn)而謝晉電影高潮出在煽情點(diǎn)，民族性的欣賞趣味完美嵌套情節發(fā)展，因此傳統的家庭倫理情節劇+好萊塢敘事+謝晉本人的政治理想、道德觀(guān)念融合 敘事空間與情感空間交錯并行 將時(shí)代癥候與可看性鏈接 造就世俗神話(huà)