導演給了好幾個(gè)煙囪群像的空鏡，伴隨著(zhù)工業(yè)化時(shí)代來(lái)的不單是越來(lái)越好的生活，還有越來(lái)越遠的父母和孩子，很慶幸我們這個(gè)時(shí)代有視頻電話(huà)和高鐵～ 東京看過(guò)了（郊區凸顯了城市移民的不易），熱海也看過(guò)了（只有老兩口），即使不得不在公園消磨時(shí)間也沒(méi)有絲毫怨言的父母，仍慶幸子女比一般人過(guò)得要好（畢竟東京…） 母親離世后的鏡頭很有意思，開(kāi)始是缺了三子的“子女”們，接著(zhù)是缺了“兒媳”的子女們，父親始終沒(méi)有出鏡，片尾的父親單鏡“早知道事情是這樣，她在世的時(shí)候我會(huì )對她好點(diǎn)”，可已經(jīng)匆忙離去的子女們意識到了么？ 最孝順的“兒媳”角色很有意思，甚至極端到了兒子已經(jīng)離世八年，父母和伴侶父母越親平常卻越不周全不上心…是個(gè)悖論 是枝裕和《步履不?！返牧硪粋€(gè)角度，感嘆今日之子女來(lái)日之父母，時(shí)代進(jìn)步了，年輕人反而返村了