在公路和權利之間上演逐命，在市井與人性之中升起煙火，韓國電影無(wú)論鋪排出多么宏偉的制作背景，也總是不忘描繪一些身處街邊巷弄的小人物。 影片缺陷有些突兀，不加節制的拖沓節奏嚴重影響了故事的粘合與人物的魅力，尤其正面角色在后期的行為機動(dòng)性，頗有些被冠以提線(xiàn)木偶的乏力感。 在生活的夾縫邊緣乞逃的眾生相、在權勢的爪牙網(wǎng)絡(luò )出逃的追擊者、在遺恨的回憶泥沼叛逃的暴走族、在腐壞的上層階級潛逃的陰謀家、還有在貧困和恥辱的夢(mèng)魘中痛苦奔逃的肇事者，賽車(chē)油門(mén)轟鳴，人人都有必須要逃的困境。 「不能為了抓住怪物，而把自己變成怪物」，有人發(fā)現了那對布滿(mǎn)紋身的手臂，卻為他解開(kāi)沉淪的鐐銬，換上一份憧憬理想的自由?；鸸鈩x那吞沒(méi)的最后一眼和幻想逐漸消失的固定鏡頭，也是在詮釋著(zhù)無(wú)論余生漫長(cháng)短暫，這個(gè)人離開(kāi)以后，也就是一萬(wàn)年了吧。