9.0/10 雖然日式恐怖片看的不多，但還是能感受到《回路》相較以往日恐的明顯區別。首先是劇情上拋棄了日恐最擅長(cháng)的“怨靈復仇”模式（清水崇、中田秀夫出來(lái)挨打），不再用簡(jiǎn)單的因果報應、善惡輪回對人物進(jìn)行聯(lián)系，怨靈在影片中不存在實(shí)體，《回路》著(zhù)力展現的是現代化進(jìn)程中都市人的焦慮和孤獨，黑澤清將其移植到網(wǎng)絡(luò )這一傳播載體和焦慮、孤獨所導致的自殺這一行為之中。其次，《回路》在營(yíng)造恐怖氛圍的技法上，鮮少使用“jump scare”，更多地通過(guò)光影明暗的分割、窗簾等物體的遮蔽使觀(guān)眾的感知得到延長(cháng)和陌生化，從而塑造未知、達到恐懼的效果。