“安娜的旅程”可視為一次精神的游離。在這次精神的游離中，環(huán)境如同一個(gè)個(gè)被懸置的空間，外界環(huán)境音的到場(chǎng)\離去、人物的走進(jìn)\走出得以將這些空間延伸，達到層次豐富的城市流動(dòng)感。疏離感的產(chǎn)生是極簡(jiǎn)的中心對稱(chēng)構圖所致：借由物品在角色間產(chǎn)生分割、景別位置的不同、角色正\背向鏡頭。固定機位長(cháng)鏡頭中蘊藏了焦灼的氣息，人物仿佛被壓制于這些鏡頭中無(wú)法動(dòng)彈，以至于安娜的神情中總是懷揣對自我身份的不安（請注意那些黑夜中一直跟隨著(zhù)安娜的影子）。在預先固定的攝像機內，即使角色開(kāi)始運動(dòng)，也只是在充滿(mǎn)男性的車(chē)廂內艱難前行。所以那些橫移鏡頭下的運動(dòng)顯得分外自由和珍貴，是真正的游離時(shí)刻。當影像抵達安靜的旅館，紛雜的外界環(huán)境音被徹底瓦解，安娜的歌聲響起，孤獨但動(dòng)人。