演員的高光是高于電影整體表現的。比如松山研一瘦了之后的身軀，成為了這個(gè)角色對抗世界重要的一部分，很動(dòng)人。滿(mǎn)島光偶爾出現的隱喻的臉等等，表演是如此讓人信服。但是整個(gè)電影都太不自然了，為了升華主體故意說(shuō)出煽情的臺詞，讓眼淚廉價(jià)，再比如結尾是設置了如此可愛(ài)的葬禮，但是它太完整了，太完美了，像排練后的舞臺表演，從而變得毫不靈動(dòng)。也太直白了，電影內核是一群被忽視的社會(huì )邊緣人于河畔的存在感，然后電影就如此「不合時(shí)宜」的安排了一堆看著(zhù)也不太舊的家具垃圾堆堆放旁邊，這種對照太明顯了，缺少玩味。當然這樣的電影肯定擁有它的受眾，日本導演真的好會(huì )拍吃飯戲。松山研一蒸的米飯到底是有多好吃。