比《阿爾及爾之戰》早幾個(gè)月推出，雖然兩片立場(chǎng)相似，但這部拍法要通俗的多。以奠邊府戰役開(kāi)場(chǎng)，此后主要以上校安東尼·奎因搞定傘兵部隊長(cháng)官遺孀重奪軍權為線(xiàn)索，捎帶呈現了阿爾及利亞同袍回鄉后被歧視的遭遇，后一半是阿爾及利亞獨立戰爭，昔日同袍戰場(chǎng)相見(jiàn)，而歷史教師阿蘭·德龍一直抱著(zhù)人道立場(chǎng)，并在預見(jiàn)戰爭結果的前提下直接噴戰友們。軍事場(chǎng)面在當時(shí)完成的尚可，比如重點(diǎn)搬演的山坳阻擊戰，不過(guò)免不了有些動(dòng)作片式的浮夸設計，比如開(kāi)軍車(chē)爬山清場(chǎng)。阿蘭·德龍前半段幾乎隱身，后面直接跳出來(lái)大撒人道觀(guān)點(diǎn)太突兀，甚至直接拽掉了指認阿爾及利亞游擊隊員的當地人戴的面罩，他穿軍裝上街時(shí)也沒(méi)被那些游行的當地人毆打——他演的是個(gè)阿爾及利亞人嗎？匪夷所思。對法軍的不義殺戮有較直接的編排，阿爾及利亞戰爭是場(chǎng)法國歐美盟友也看不下去的戰爭