當哈內克把原本沉悶枯燥的電影敘事打碎重新整合就成了這一部完全需要觀(guān)眾自己去串聯(lián)組織的電影。只刷了第一遍遠遠不敢說(shuō)理解。女演員被騷擾，正如同她男友的弟弟蔑視坐在拐角處乞討的難民一樣，當沒(méi)有人愿意伸出援手時(shí)，冷漠更是一種毒藥。父與子的關(guān)系，一種相互間的失語(yǔ)，和逃離，只留下老夫一人承擔農場(chǎng)的運作。在難民問(wèn)題上，反復徘徊在街道上，卻找不到一個(gè)可以乞討的落腳處，嫌棄別人臟同時(shí)也被別人嫌棄著(zhù)（與女演員呼應）。男女友之間的分分合合，移民與文化的繼承，人權的問(wèn)題。而幾乎每一個(gè)場(chǎng)景哈內克基本只用了一個(gè)長(cháng)鏡頭，但是由于破碎的結構和打亂的時(shí)間線(xiàn)極大程度上提高了理解電影的門(mén)檻。不能說(shuō)是導演的不好只是自己修為不夠。