無(wú)法接受平淡地或歌頒表達傳統家庭結構的同時(shí)，也問(wèn)如何力求尋找新的感官性影像，杭州的空間在當代和兩百年前之間，那中間消失了的現代呢？是展示歷史還是去歷史化？這一家人的上一代從那而來(lái)？特別是在此時(shí)此刻是注定會(huì )去歷史化時(shí)(杭州的空間更變得理所當然？）。卷軸式的長(cháng)鏡頭與四季變化，也眼見(jiàn)要過(guò)度控制性的影像，想想那幾場(chǎng)人造風(fēng)雨與實(shí)際的自然景觀(guān)的分別？不是片廠(chǎng)年代，導演再不是製造真實(shí)之神，現實(shí)環(huán)境是無(wú)法讓一切變得理所當然，當年輕男女主角兩旁看著(zhù)鏡頭的普通人已經(jīng)出賣(mài)了可信度(但First的觀(guān)眾們全場(chǎng)拍手叫好)，但年輕演員生硬背誦對白是死罪，不是不理會(huì )就可以，而是如何在限制下游走於虛實(shí)(以高達的《斷了氣》在香榭麗舍大街步行為例），新導演無(wú)法不面對的首要任務(wù)是將影像和聲音變得可信和具電影感，是能力不足證據。