羅伯特·布列松自述：你的影片要讓人感受到靈魂與心，但要像手藝般制作。他的風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著(zhù)稱(chēng)，路易·馬勒說(shuō)：“它們如此簡(jiǎn)單，卻又如此難以看透，片場(chǎng)沒(méi)人能明白他在做什么，例如，他會(huì )將一個(gè)非常簡(jiǎn)單的鏡頭重復拍攝50次，布列松的方式是尋找”。 德勒茲曾寫(xiě)，在布列松那兒，聲音示意著(zhù)我們無(wú)法忽視見(jiàn)者的存在，并且對視覺(jué)施以“移花接木”，而不再是重疊加強?！半娪安粌H是視聽(tīng)表演”，塔可夫斯基說(shuō)，“更凸顯你能留意或忽視的生活片段?！?在其攝像機里，我們通常只能看到一個(gè)全景的部分，例如《武士蘭士諾》，旗幟、馬蹄、長(cháng)矛，鏡頭只表現出緊要部分，像他在《電影書(shū)寫(xiě)札記》里寫(xiě)“讓自己適應于無(wú)意義的景象”，給出部分，讓觀(guān)眾想象出全部?！澳虢o年輕電影創(chuàng )作者什么意見(jiàn)呢？”，“我從《司湯達》里學(xué)到，其他藝術(shù)教會(huì )我寫(xiě)作的藝術(shù)”。