7/10。如果說(shuō)紀子和年輕對象騎單車(chē)經(jīng)過(guò)的那塊巨大的可樂(lè )廣告牌象征美國文化影響，那么空鏡頭中茶道、閣樓、古寺則是對日本美的凝視，婚前旅行的場(chǎng)景中父親坐著(zhù)的滄桑背影越過(guò)眼前白砂鋪地、石群組成的庭院，結尾海浪的意象都表現了一種歸于沉寂的晚年心境；能劇那場(chǎng)戲是戀父情結的高潮，紀子兩次望向給情人點(diǎn)頭示意的父親，低下頭無(wú)聲嫉妒，風(fēng)吹動(dòng)枯樹(shù)葉的空鏡頭、舞臺上帶著(zhù)假面慢慢起舞的節奏揭示紀子的醋意翻滾，演出結束后紀子找閨蜜訴說(shuō)，這個(gè)場(chǎng)景多次出現時(shí)鐘和門(mén)，最后閨蜜打開(kāi)門(mén)、時(shí)鐘響起，象征父女和諧的世界被闖入，取行李離別還要繞房間一圈看有什么與父親的回憶留下；紀子的撒嬌任性是父權賦予的權力，紀子像妻子的繼承人一樣糾纏著(zhù)想與父親偕老，這不能不說(shuō)是一種悲涼和殘忍，假若故事講兩個(gè)老伴撒嬌陪伴的生活那原節子的角色就無(wú)甚驚喜。