要有多大的力量，才能緊握攝影機不放；而非回頭拭淚，而非痛揍不義?？粗?zhù)孩子們嬉戲上演綁架新娘，本以為僅是個(gè)傳統或譬喻，不料它的確是種傳統，是種譬喻，也因此遠比單純的犯罪更佳黑暗絕望；我想這個(gè)習俗肯定為此民族的生存，延續數百代香火，卻在這自我意識覺(jué)醒的時(shí)代，更劇烈地焚燒著(zhù)無(wú)數本應無(wú)憂(yōu)無(wú)束的青春，學(xué)校不僅成了避風(fēng)港，更是將孩子們救出火坑的烈士，反思臺灣的教育，是否才是拘禁學(xué)生的桎梏？而拍攝者的客觀(guān)性，是否又是另種枷鎖？ 王久良與Diem，冷眼與焦急，卻都炙熱地注視著(zhù)垃圾裡與迷霧中的女孩；這擺盪在創(chuàng )作倫理與人倫義理的掙扎，畫(huà)龍不經(jīng)意地點(diǎn)睛；Diem孤身蹲點(diǎn)幾小，只為等那不願意看到的一幕，在一切發(fā)生的剎那間，構築著(zhù)影像的話(huà)語(yǔ)，縱使迷霧漫過(guò)山谷，縱使孤身，那堅毅的力量與智慧的雙眼，正在世界各地撥雲見(jiàn)日。