6.2/10 #TIFF 如此巧合，與《女孩與蜘蛛》使用了同樣的曲目：Desireless演唱的《Voyage Voyage》。并未能更廣闊地拓展狹小空間內的更多可能性，反而這個(gè)車(chē)廂框定了觀(guān)眾對于人物之間動(dòng)態(tài)的預期，且影片顯然也順遂而下。伴隨著(zhù)火車(chē)本身的晃動(dòng)，一切的視角和鏡頭也隨之共振，久而久之令人煩躁，無(wú)法進(jìn)行沉浸的凝視，也就讓那些不斷出現的特寫(xiě)鏡頭失去了大部分的魅力。每當下火車(chē)時(shí)影片都有豁然開(kāi)朗之潛力，最后抵達目的地后的一小部分正是如此，可是為止過(guò)完。攝像機作為一種過(guò)去的記憶載體，通過(guò)被偷竊的方式迫使女主完成了對“過(guò)去”的拋棄，引入男主的情感，似乎剝削了攝像機作為第二種視角或觀(guān)看手段的可能性，被工具化為一種情感沉溺的容器。國別沖突被高度弱化，甚至被輕視，許多處理略有敷衍和單調。