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戰后日本傳統規訓的松動(dòng)，與父權家庭結構的初步瓦解。小津鏡頭語(yǔ)言，漸成風(fēng)格，“榻榻米”景深鏡頭的大量使用，視覺(jué)上，極其舒服。小津的規整，不僅僅體現在鏡頭語(yǔ)言上的構圖，還有臺詞的整齊，敘事結構的完整。比起《晚春》，《麥秋》對于家庭婚姻的反思和呈現，“催婚程度”，更加激烈和辛辣。以群居家族中，已婚和未婚，做對比，呈現兩種家庭狀態(tài)。女兒自由意志的嫁出，是對父權為代表的傳統家族的一次挑戰。戰敗后日本，女性意識受到西方影響，逐漸蔚然成風(fēng)。