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4.5；伯格曼的宗教懷疑以及擰巴的家庭記憶，讓他的作品提琴般割裂出壓抑，如無(wú)聲息的少女、神經(jīng)質(zhì)的墻壁。這部芬妮與亞歷山大倒是沒(méi)那么痛苦以暖流開(kāi)始觸碰，眾多的人物及家庭、時(shí)代描寫(xiě)，任由亞歷山大的想象隨意流動(dòng)不加以任何否定，呈現出共通圓潤。我想對于這些電影大師來(lái)說(shuō)，他們可能都有一個(gè)門(mén)——如何純凈的表現本質(zhì)，不加以個(gè)人生活、情感，讓影像趨于真實(shí)、自然，表現出生的逝去死的活潑。當然，最重要的是在藝術(shù)表達上絕對的真摯，不可有一絲弄虛作假，甚至高于為人處世，這也是我為什么如此喜歡楊德昌、基耶斯洛夫斯基……的原因，因為我從他們的作品中至少感受到了無(wú)比真摯 ，芬妮與亞歷山大有這種涓涓而流的自然與誠實(shí)。