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【32】超現實(shí)傾向流派。一，“純電影”的美學(xué)實(shí)驗，如立體主義電影、抽象主義電影（受康定斯基影響），主張為形式而形式，為藝術(shù)而藝術(shù)；二，達達主義無(wú)理性的電影實(shí)驗，其藝術(shù)主張屬于一戰的產(chǎn)物，以巴枯寧“破壞就是創(chuàng )造”為美學(xué)信條；三，超現實(shí)主義電影的絕對現實(shí)，源于達達主義，“試圖把夢(mèng)境、心理變化、無(wú)意識或潛意識過(guò)程搬上銀幕”?？傊?，盡管他們的某些理論和主張過(guò)于偏激，但對“動(dòng)態(tài)的造型藝術(shù)”理解、挖掘與貢獻不可估量，成為50年代末現代主義電影的創(chuàng )作基礎。 立體主義電影代表作，摒棄敘事并通過(guò)快速剪接的畫(huà)面，來(lái)創(chuàng )造一種視覺(jué)化的舞蹈和音樂(lè )。棱鏡中的面孔、扛麻袋的婦女、鐘擺、齒輪、報刊標題……人類(lèi)行為與其所在的物質(zhì)世界，被比喻為機械的運動(dòng)，有一種諷刺機器對人的異化之感。