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在并沒(méi)有真正的將母親疾病、工作過(guò)程、拍攝內容講出實(shí)質(zhì)性東西的情況下，電影就成為高度依托觀(guān)影者自身體驗的存在了，一種尋求與母親關(guān)系的共情電影，在明顯給出的情緒容納空間與生活影響（最過(guò)的莫不是水淹）中放置自我生活經(jīng)驗與情感的所在。更為有趣的是，莫萊蒂或許本身就這道這一點(diǎn)，在看似導演身份的角色指向自我的情況下，他本人的親自出演被些許遮蔽了，但最真實(shí)的反倒他自己出演的人物，在女主可以用“虛假”形容——并未真正有陪伴母親與醫院輔助的行動(dòng)與時(shí)刻煩躁心情——中，真正付出努力的人自然顯眼了不少，因此在面對工作上司對自己略帶威脅的語(yǔ)氣中依舊堅持暫時(shí)請假與話(huà)語(yǔ)的空隙我們得以見(jiàn)到真正有關(guān)“我的母親”的感受，而非被展現為生活挫折的似是而非的氛圍提供與中年危機。這或許也是海報中明明雙人并列，但一個(gè)虛焦一個(gè)對準的原因。