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若無(wú)其事的話(huà)，其實(shí)就是介乎有和無(wú)之間，濱口的電影一直在捕捉這種居間的感受，事件的形態(tài)并不是說(shuō)僅僅只是一個(gè)粗暴的結果，而是說(shuō)，它是一種亞穩定的狀態(tài)，它潛藏著(zhù)一種失序的可能，一種搖搖欲墜的傾向。所以說(shuō)，最應該呈現出的，應該是事件本身的有機性，一種向外噴薄的散亂狀態(tài)，而不是整齊有序，那會(huì )陷入一種定式，最終僵化與失真。大部分的電影都是這樣，缺少靈動(dòng)與生機，表現出令人震驚的獨斷。理想的電影應該是這樣，它是足夠模糊的，因而它能夠最大限度展現事態(tài)本身的復雜性，而不是力圖去展示一個(gè)清晰的結果或者簡(jiǎn)單地陳述一個(gè)絕對的事件。當然這樣可能有遠離觀(guān)眾的嫌疑，但這并不是為了擺出一副先鋒的姿態(tài)，而是說(shuō)，應當保持著(zhù)這種對事態(tài)本身的復雜性的謙遜態(tài)度，尋找一種合理的方法去呈現出現實(shí)該有的密度和強度。