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什么更恐怖，喋血街頭的殺戮，還是日復一日的normalizing，楊德昌給出的，是兩者如何互相演變，用一次任命（職場(chǎng)的爾虞我詐）、一張相片（暗房如影院）、一個(gè)電話(huà)（哈內克式闖入）、一部小說(shuō)（真假的界限），完成人物命運激烈的交匯。社會(huì )對身份的規范化，隱含在鏡頭對日?？臻g的凝視（演員甚至直面鏡頭），與機巧的符號（靈欲春宵的海報、電風(fēng)扇、鑰匙、吹拂的拼貼畫(huà)像）。我們看到一幅悲哀的現代圖景，身份的距離，成為人際關(guān)系的實(shí)質(zhì)，只有用暴力才能連接，只有死才孕育生機。類(lèi)似的主題總有滑入某種群體對立的危險，但本片卻充滿(mǎn)多義、發(fā)散的方向，就像蔡琴的歌聲，影影綽綽地飄散在影像中。楊德昌這種四兩撥千斤的能力，在我看來(lái)無(wú)人能及。