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盡管不該單純將外景比例、調度和場(chǎng)景的復雜性等元素作為衡量”電影感”的指標，但就三個(gè)小故事排序來(lái)看，敘事的語(yǔ)氣（畫(huà)外信息量）無(wú)疑是次第加深的。末段設定雖有些突兀，但也最值得玩味，由「錯位」生出的人際尷尬和風(fēng)波，總能發(fā)展為輕輕晃動(dòng)的美妙，將這些轉折點(diǎn)縫合起來(lái)的對話(huà)內容，幾近返璞到視聽(tīng)語(yǔ)言最舒服的形態(tài)。而人物總會(huì )在情緒的飽和點(diǎn)直視鏡頭，將觀(guān)眾拖入一個(gè)深邃自省空間。當世鮮有像濱口這樣描繪兩性關(guān)系同時(shí)，將女性心理抓得如此準確的創(chuàng )作者，這是他在對于影像靈巧和從容氣質(zhì)的拿捏上，優(yōu)于洪等老男人的殺器所在。