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家庭中的視點(diǎn)總是偏低的，只有坐下時(shí)觀(guān)眾才能真正與人物「對視」，但是「對視」本身并非必要，就像讓娜總是輕輕滑向畫(huà)面的某側，就像對生活的厭惡與煩躁總是在不經(jīng)意間傾吐（印象最深的是刷鞋把刷子「扔」出去、試了兩次才把咖啡全部倒掉）。人物本身也缺少「對視」，讓娜與兒子的情感是疏離的，在尋找紐扣的時(shí)候眼神也渙散著(zhù)看向消逝的時(shí)間，在這種尋找被凝視的客體的流動(dòng)姿態(tài)與長(cháng)時(shí)間被固定的按下不表的保留言語(yǔ)的矛盾之間，觀(guān)眾似乎缺少了一個(gè)正在發(fā)生的時(shí)間，而攝影機紀錄下來(lái)的生活時(shí)差，不過(guò)是《時(shí)時(shí)刻刻》中Laura Brown所說(shuō)「不屬于自己」的死水般的風(fēng)平浪靜而已。