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本以為是重拍一次《新警察故事》，但卻不約而同地和邱禮濤的《拆彈專(zhuān)家2》走向了相似的時(shí)代內核，對系統或懷著(zhù)矛盾活著(zhù)，或無(wú)法得到答案而死去。屬于陳木勝的一以貫之是，他絕對可以算得上是能好好利用香港街道和建筑空間施展動(dòng)作的導演——既不像邱禮濤那樣有觀(guān)光路線(xiàn)式突顯的地標性，并以地標承載城市的語(yǔ)言；又不像杜琪峰那樣去國界去地標，僅僅只是剛好是香港，把活動(dòng)的身體置于是香港也是任何地方的空間。陳木勝或許是介于這之間?！缎戮旃适隆返臅?huì )展中心，《寶貝計劃》里香港公共屋邨，亦或是《怒火·重案》的尖沙咀和旺角一帶，這些即便熟悉的地點(diǎn)都沒(méi)有強烈的指向性，但演員身體所展現的動(dòng)作與這些空間的角力卻構成了香港電影這個(gè)類(lèi)型，只有香港這樣的空間才能創(chuàng )造這樣的表演。陳木勝的遺作依舊以這份純粹告訴你何為“香港的”動(dòng)作電影。