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開(kāi)場(chǎng)即被停車(chē)場(chǎng)的極慢推軌震到，仿佛以主觀(guān)視角大膽又謹慎地闖入了《神圣車(chē)行》中轎車(chē)們的夜談會(huì )?？脊抨爢T們的工作場(chǎng)景與弗蘭馬汀諾《洞》中的地下探險構成了奇妙的對位。騰空而起的飛行物則讓人聯(lián)想到了賈樟柯《三峽好人》中升天的華字塔。全片聲音設計極佳，多次產(chǎn)生自己置身于曼·雷的達達主義作品中的錯覺(jué)。阿彼察邦就像《安妮特》中的卡拉克斯一樣，斜靠在混音室控制臺的座椅上，得意地欣賞著(zhù)觀(guān)眾徜徉在他設計的振動(dòng)空間內的姿態(tài)。而我們在定格長(cháng)鏡頭之間飄浮，降落在溪邊的草地上，視野逐漸聚攏，獲得了內心的平靜，也抵達了電影的本質(zhì)。