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德尼很會(huì )讓攝影機運動(dòng)起來(lái)，panning，lateral tracking，dolly-in…每個(gè)運動(dòng)鏡頭都拍得很講究，有結構地傳遞出近乎直覺(jué)的輕柔感覺(jué)。在使用它們開(kāi)展調查時(shí)，總是附著(zhù)著(zhù)人的情感，淡淡的而不破壞自然景觀(guān)。她對事物的觀(guān)察一樣難以言表，通過(guò)激烈的肢體動(dòng)作、抽象的概念引用和一些看似平靜的古怪行為來(lái)捕捉思緒。本片的最大的感覺(jué)即“難以靠近”，lateral moving shot常常顯示出多層次的平面感或是構建出環(huán)形監獄，即便角色、物處在環(huán)境中通過(guò)視差靠攏，也無(wú)法產(chǎn)生真正的交集，空氣也像被抽走般真空。種族、階級之間的地平線(xiàn)由此在視覺(jué)上顯現。在影片最后驚現的dolly-in，憑著(zhù)后殖民身份我們以為終能靠近黑人同胞，而一場(chǎng)雨擋在了面前