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特別具有批判現實(shí)主義的味道，卻并沒(méi)有用情緒替代思考。肩扛攝影的緊張感貫穿始終，而事件過(guò)程關(guān)鍵點(diǎn)穿插的電視報道加強了紀實(shí)性，讓最后手機拍攝的自焚短片成了畫(huà)龍點(diǎn)睛的神來(lái)之筆（不過(guò)始終認為用這種自我犧牲的極端方式抗爭是否必要值得商榷）。群戲的刻畫(huà)讓一場(chǎng)罷工里的種種形象，大資本家及其附庸的冷漠虛偽、政府的推諉敷衍、勞工隊伍里滿(mǎn)懷理想的領(lǐng)袖、只看到眼前利益的投降者，哪怕是因為斗爭意志不堅定而被分化掉的整個(gè)過(guò)程都被還原得惟妙惟肖，入木三分。資本主義數百年，資本對人的異化從未因為披上了福利社會(huì )的表面溫情而改變。