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甚于任何一部身體恐怖。感官人類(lèi)學(xué)的液態(tài)視角具身化了醫院的規訓性特征，在歐洲福利國家的背景之下是由技術(shù)裝置和通信系統維持的暴力機器，對正常/反常的gatekeeping，《人體結構》例示了一種具身，痛感的身體技術(shù)，與此同時(shí)也是后人類(lèi)的勾勒姆/奇美拉學(xué)，手術(shù)總是意味著(zhù)異物的插入，在身體內部潮濕的空間進(jìn)行切割或拆除，或如Lisa Cartwright所暗示，通過(guò)穿透性的光學(xué)將身體放映為一部電影——在這種語(yǔ)境下，新生兒則是一個(gè)柯南伯格式的腫瘤。另一方面，在對于這些如同殘酷戲劇般的影像，對解域（強度過(guò)載）或死去（0強度）的身體令人不適的注視下，導演嘗試顛覆已經(jīng)存在的倫理學(xué)原則，在聽(tīng)覺(jué)層面上，這些影像總是與輕浮的廣播或手術(shù)醫生的閑聊對話(huà)并置，并在影片結尾的銳舞將其推向現代醫學(xué)異教的考古學(xué)源頭。