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達達主義無(wú)理性的電影實(shí)驗 用高速攝影和低速攝影造成的失去莊嚴感的送葬隊伍和最后從棺材里站立起來(lái)的布爾林等等，在富有節奏感的剪輯中,構成了一部既充滿(mǎn)想象力，而又荒誕無(wú)稽的達達主義的影片。 與《回到理性》相比較,《幕間休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了現實(shí)生活的素材。 然而，他們所共有反理性的藝術(shù)主張。 《幕間休息》中的視覺(jué)素材的現實(shí)時(shí)空,被有意識地剪亂,并以一種反邏輯的形式出現。同時(shí)，那些次序顛倒的視覺(jué)片段本身也沒(méi)有什么故事結構可言 著(zhù)名鏡頭:芭蕾演員是落腮胡子男人。 克萊爾在這里創(chuàng )造出“相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會(huì )產(chǎn)生詩(shī)意的燃燒”的奇異的視覺(jué)效果。目的就是要引起觀(guān)眾的哄堂大笑。 在雷內.克菜爾的達達主義美學(xué)追求中現實(shí)素材失去了它的現實(shí)性，而成為了超現實(shí)性的。 ——外國電影史