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影評人Mark Kermode口中“最美的日本電影”?？此剖恰叭帐健焙?jiǎn)約，但看得出來(lái)這種簡(jiǎn)約只有窮奢極侈才能打造出來(lái)。高級的服化道場(chǎng)景（甚至讓我想起《夜宴》），舞蹈式的人物姿態(tài)，以及聲畫(huà)的互動(dòng)，都在為這部電影的觀(guān)賞度加分。將其放置在商業(yè)類(lèi)型片的坐標來(lái)看（如對比后期的一些香港聊齋電影，甚至延伸至胡金銓?zhuān)?，導演將所有高水準制作元素調和得十分融洽。劇情鋪墊過(guò)程和劇力高潮點(diǎn)落差很大，用適可而止的音效和視覺(jué)特效帶出每一場(chǎng)戲的懸念或高潮，有收有放，張弛有度。在這個(gè)精心設計的舞臺上，最主要的還是“人”和“鬼”對決故事，臉譜、形態(tài)多樣各異，與空間互動(dòng)雖生硬但指涉明確。我覺(jué)得最為讓人吃驚的，這幾個(gè)“日本”故事的原著(zhù)作者Lafcadio Hearn，竟是一名希臘出生、美國長(cháng)大、而后才“入籍”日本、被日本“同化”的西洋人。