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4- 為舞劇補了小說(shuō)和電影。張藝謀最大亮點(diǎn)可能是從文本中琢磨出一個(gè)顯著(zhù)意象，并以其統領(lǐng)視覺(jué)VI。紅燈既是性也是權力，自己掌燈則是對規訓本身的逆忤與奪權。但這紅上可民族下可觸目，外可養眼內可誅心，略微有種蜜汁悲劇消費感。蘇童的陰郁與“井”，張藝謀的老爺與“吊”，講穿仍不免腐朽敘事（雖看似換了視角也偶爾嗤之以鼻），如今看多少過(guò)時(shí)（當時(shí)就該過(guò)時(shí)）。南方的溫潤花繁vs喬家大院的荒涼貧瘠，導演采取了近乎舞臺式的極簡(jiǎn)風(fēng)格；與文本迥異的另一點(diǎn)則是完全抹殺主人公的選擇與暗面，將其打造成一個(gè)刻板的好壞二元，也多少將女性徹底放在砧板上剝去本身選擇的權利義務(wù)及相應后果，雖共情更易人物卻扁平許多。侯孝賢監制、日本團隊音樂(lè )，如今卻是奢侈。