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影片以“社會(huì )問(wèn)題劇”為基本形式，令30—40歲年齡段女性所可能遭際的多種危機、歧視和犯罪，像放幻燈片一樣一一降臨到了同一女性身上。影片處理問(wèn)題的基本邏輯還是向外求取的，它暗示解除了這一切社會(huì )權力結構的壓迫之後，女性就將迎來(lái)一片新天新地。對此我更認同一位友鄰短評中的認識：“從易卜生筆下的娜拉到金智英，問(wèn)題其實(shí)沒(méi)有變過(guò)，但所有人理解這些問(wèn)題的時(shí)候，都會(huì )條分縷析把原因歸結到男性、社會(huì )習俗、婆媳關(guān)係、傳統觀(guān)念等現成的答案裡，彷彿人就是社會(huì )的受宰治物，但是，人與社會(huì )結構永遠處於復雜的互動(dòng)中，人對於社會(huì )的反應實(shí)際上既有被迫的也有主動(dòng)的——我們害怕獨自面對荒野、棄絕一切社會(huì )規則，你很難說(shuō)金智英小時(shí)候表現出來(lái)的那些乖巧是受習俗壓迫的結果，有可能，只是我們變成一個(gè)社會(huì )人的主動(dòng)選擇?！?020年5月16日午後於海甸島。