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資本主義語(yǔ)境下，空間代表著(zhù)生產(chǎn)力、代表著(zhù)上層建筑、代表著(zhù)政治隱喻，也作為可消費的商品。也就是說(shuō)，雅克?塔蒂非其電影中的第一主角，空間才是。既包括實(shí)體空間：“透明”的大廈、自動(dòng)化別墅、詩(shī)意的鄉鎮……，也包括精神空間：與其說(shuō)妻子管理著(zhù)別墅，不如說(shuō)別墅馴化著(zhù)妻子，現代化建筑潛移默化地建構著(zhù)可予肯定的人格?，F代化都市的癥結需要在一個(gè)未被此空間接納的人身上才能看清，也就是永遠可愛(ài)而笨拙的于勒叔叔；城鄉空間的兩極調度需要巧思進(jìn)行順滑的轉場(chǎng)，秘訣就在那只臘腸犬與幾只流浪狗，捕捉的而非調度的。同樣是拍現代主義，塔蒂的電影被主流社會(huì )所接受、觀(guān)賞性能夠受到極大的認可，我想這是對這位喜劇大師最大的褒獎而非矮化，他的電影，始終都和像于勒叔叔一樣的普通人站在一起。