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庫斯圖里卡處女長(cháng)片作（《鐵達尼酒吧》更接近電視短片），同樣以少年視角切入講孤獨與成長(cháng)，而極權統治與遙遠的共產(chǎn)主義只在影影綽綽的背景中出現，若有似無(wú)地成為某種隱約的煩惱和荒誕的前景（父親聽(tīng)著(zhù)所謂「共產(chǎn)主義」科學(xué)研究的報紙溘然長(cháng)逝的情節令人玩味）。少年的生活是喧鬧的樂(lè )隊演奏，也是安靜的影院之夜；是和家人相聚的餐桌，也是和妓女獨處的鴿屋；是百無(wú)聊賴(lài)的街頭打鬧，也是專(zhuān)心致志的催眠練習（但催眠既不能獲得女性的芳心，更無(wú)法邁向共產(chǎn)主義，虛幻得令人心碎）。父親去世總是迅速而不自覺(jué)地讓少年成熟（《鐵達尼酒吧》同樣有父親去世的情節），邁向未知的遠方。相較于前兩作，庫斯圖里卡在本作中使用的技術(shù)手法反而更加樸實(shí)無(wú)華，沒(méi)有光怪陸離的構圖運鏡，也沒(méi)有穿越時(shí)空的長(cháng)鏡頭，更能凸顯其中無(wú)言而又濃郁的情感。業(yè)余演員表現一般。