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控制素人演員的能力還是差點(diǎn)，但演員身上的「戲」或多或少掩蓋了不足。那顆長(cháng)鏡頭略不足為奇，反而前後鏡頭對空間的設計才顯示了想法。本質(zhì)上依然是植根於侯孝賢的方法論，鏡頭退得後一點(diǎn)，去解決人物的戲的問(wèn)題，橫搖的節奏也頗掌握到一些神髓，放在年輕導演處女作裏挺可貴，看上去還蠻享受的。敘事的架構像是借鑑了《一一》，以富春江作為敘事的軸，老奶奶的角色，大女兒的情事與婚嫁，若有若無(wú)涉及到了房地產(chǎn)和拆遷的問(wèn)題，則是一點(diǎn)點(diǎn)的社會(huì )關(guān)照，讓整個(gè)底色更顯現實(shí)。音樂(lè )過(guò)滿(mǎn)，後半段的空鏡過(guò)多去烘托氣氛，手法上還是沒(méi)那麼老道，但影像連接著(zhù)中國古代山水人文的氣息?？吹臅r(shí)候一直想起一句古詩(shī)，「忽聞岸上踏歌聲」。