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想起小學(xué)和初中流行的QQ空間和一些文具、貼紙風(fēng)格，作為城市小孩似乎也感受過(guò)殺馬特文化蕩出來(lái)的漣漪的最外圍。這是一種多么稚嫩原發(fā)的反抗，直面流水線(xiàn)工作對生理和心理需求最大程度的規訓與懲罰、直面被打散的社群和被掏空的夢(mèng)想、直面達爾文主義的社會(huì )秩序，烏托邦不需要理論基礎，只需要人與人之間短暫、真實(shí)的鏈接。雖然內里的異性戀中心邏輯根深蒂固，卻又何嘗不是一種對transient migration的queering，直播影像里頻繁出現的假發(fā)、行李箱、摩托車(chē)等道具正是這種長(cháng)久懸浮的狀態(tài)，殺馬特則是對這種狀態(tài)的裝扮和擴音。本片的攝制好在既是徒勞地企圖紀錄一些已經(jīng)消失的、被主流無(wú)情侵略和收編的東西，同時(shí)并沒(méi)有磨滅它的潛力，而是發(fā)出清晰的本真的聲音。