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Cinémathèque fran?aise, rétrospective Georges Franju. 排片的人把這部片和導演在十一年前拍的紀錄短片《動(dòng)物的血》連在一起放真是很有眼光：片中主人公拿著(zhù)鑷子和手術(shù)刀切下人臉皮的場(chǎng)景怎能不讓人聯(lián)想到《動(dòng)物之血》中屠宰場(chǎng)的工人給牲口剝皮的畫(huà)面……這是一部靠氣氛取勝的恐怖片，而且不完全是恐怖氣氛而是某種類(lèi)似表現主義的哥特氛圍。Jean Cocteau對此有很準確的把握：“這部電影的遠祖在德國，《諾斯費拉圖》那個(gè)偉大時(shí)期的德國。我們已經(jīng)很久沒(méi)有 重新找回那種由死亡、兇險的房屋、神奇的怪獸所激發(fā)的陰暗的詩(shī)意與催眠效果了?！碑斎?，與《諾》的最重大區別在于本片中并沒(méi)有怪獸，只有人；沒(méi)有超自然的情節，甚至充滿(mǎn)科學(xué)（醫院、腦電圖）與秩序（法醫、警方的介入）……