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三人在橋上的賽跑游戲與《不法之徒》中盧浮宮的貫穿賽跑。新浪潮的影片總是帶有一種“奔跑”或“跳躍”特質(zhì)——朝向周遭的非向性消耗，我們無(wú)法確認凱瑟琳愛(ài)的究竟是誰(shuí)，唯一可以確認的是一種名為失衡的穩定，只要攝影機異常地抖動(dòng)，一切都不會(huì )發(fā)生，而三角地獄則來(lái)自于它的凝重，或者印象主義的眩暈之設置。特呂弗給出了一種有別于同時(shí)代古典主義史詩(shī)氣質(zhì)的“優(yōu)質(zhì)電影”。 更值得注意的是作為力學(xué)的“戰爭”，它的第一次出現將祖—占想象同一撕裂，第二次（也是影像澄明自身之時(shí)）將人物引向落入斷橋的汽車(chē)。在戰爭場(chǎng)面之中，自我被宏大化，與《廣島之戀》私密化的戰爭相反，我們可以說(shuō)對于戰爭的不同處理方式構成了新浪潮與左岸派的區別。又使特呂弗有別于新浪潮內部的，將戰爭作為一種彌賽亞的《五時(shí)三刻的克萊奧》。